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【导语】这首词的特征是风调娴雅,景象华贵,二者本有些抵触,但词人却把它统一路来,形成体现自己个性的特殊风格。下面是无忧考网分享的宋词:晏殊《清和记娱h88平乐金风细细》原文译文赏析。迎接涉猎参考!

《清平乐金风细细》

宋代:晏殊

金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节,银屏昨夜微寒。

【译文】

微微秋风吹拂,梧桐树叶飘飘下坠。初尝喷鼻醇的美酒人很轻易就有了醉意,只好在小窗前躺卧酣眠浓睡。

紫薇花和朱槿花已凋落,只有夕阳斜照在楼阁栏杆上。成双的燕子到了将要南归的季候,镶银的屏风昨和记娱h88夜已微寒。

【注释】

金风:金风:秋风,古代以阴阳五行解释季候蜕变,秋属金,故称秋风为金风。

叶叶梧桐坠:梧桐树叶一片一片地坠落。

绿酒:古代土法酿酒,酒色黄绿,书生称之为绿酒。五代南唐冯延巳《龟龄女》词:“春日宴,绿酒一杯歌一遍。”

紫薇朱槿:诨名。紫薇:落叶小乔木,花红紫或白,夏日开,秋日凋,故别名“百日红”。朱槿:血色木槿,落叶小灌木,夏秋之交着花,朝开暮落。别名扶桑。

却照:正照。

归:归去,指秋日燕子飞回南方。

银屏:屏风上以云母石等物镶嵌,雪白如银,故称银屏,又称云屏。

【赏析】

这首词的特征是风调娴雅,景象华贵,二者本有些抵触,但词人却把它统一路来,形成体现自己个性的特殊风格。晏殊以相位之尊,间为小歌词,得花间遗韵。刘攽《中山诗话》说:“晏元献尤喜冯延巳歌词,其所自作,亦不减延巳乐府。”也便是说他的词风酷似冯延巳。但从这首词来看,它的娴雅风调虽似冯词,而其华贵景象倒有点像温庭筠的作品。不过温词的华贵,大年夜都体现词采上的镂金错采,故王国维以“画屏金鹧鸪”状其词风。晏词的华贵却不专主描写,而于精神。“每吟咏富贵,不言金玉锦绣,而惟说其景象,若‘楼台侧畔杨花过,帘幕中心燕子飞’,‘梨花院落溶溶月,柳絮水池淡淡风’之类是也。”(见吴处厚《青箱杂记》)这首词中所写的风,正与上举两例相似。它所塑造的形象,借用晁补之评论其子晏几道词的措辞,一看就知道“不是三家村子中人”,而是一个雍容娴雅的士大年夜夫。

此词凸起反应了晏殊词的娴雅风格和富贵景象。作者以精细的笔触,描绘细细的秋风、衰残的紫薇、木槿、斜阳照耀下的庭院等意象,经由过程主人公风雅的小轩窗下目睹双燕归去、认为银屏微寒这一情景,营造了一种生僻索寞的意境,这一意境中抒发了词人淡淡的忧伤。

词的上阕是写酒醉今后的浓睡。

起首二句在写景中点明光阴,衬着情况。金风,即秋风。《文选》张协《杂诗》“金风扇素节”,李善注曰:“西方为秋而主金,故秋风日金风也。”此时庭院内是秋风落叶,画堂中的词人因饮了几杯绿酒,一下子便醉眠了。用笔轻灵,色调淡雅,语气仿佛在与一位朋侪娓娓而谈。其巾“细细”、“叶叶”两组叠字,首尾相接,乐律谐婉。以“细细”状金风,就没有秋风惯有的那种萧飒之感,而显得镇定、自在。以“叶叶”这两个名词相连用,就在读者眼前展开一片片叶子飘落的天气,显得很有序次,很有节奏。素来写梧桐经秋而落都是较为凄厉的,如白居易《长恨歌》:“秋雨梧桐叶落时。”温庭筠《更漏子》:“梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。”颠末一代又一代词人的染笔,以至于使人一听到秋风吹拂梧桐,就孕育发生凄惨况味。而像晏殊写得如斯平淡幽细的,却极为少见。下面“绿酒”一句,由于用了“初”、“易”二字,就感觉他的酒量不大年夜,浅尝辄醉,虽是淡淡的一笔,但却是陪笔;至“一枕小窗浓睡”,才写出此阕的主旨。小饮何以“易醉”?浅醉何得“浓睡”?原本词人有一点闲愁。然和记娱h88而以酒浇愁愁更愁,愁深故易醉,醉易故睡浓。此意于下阕尤能见出。

假如说上阕是从昨晚的醉眠写起,那么下阕则是写越日薄暮酒醒时的感到。

词人一醉就睡了整整一个日夜,睡极浓矣。浓睡中无愁无忧,酒醒后情绪若何,他没有言明,只是经由过程他眼巾所见的天气,折射出心情之自在,神志之慵怠和记娱h88;不过在结句中仍旧走漏出一丝丝忧闷。过片中的紫薇,植物名,夏季着花;朱槿,夏秋间吐艳。上阕说金风吹得梧桐叶坠,分明是秋季了,以是词人从小窗望出去,此刻这两莳花都已凋残。值得留意的是,前阕的梧桐叶坠,为耳中所闻;后阕的两莳花残,乃眼中所见。词人恰是经由过程对周围事物的细微体察,来体现此际的情怀。“斜阳却照阑干”,紧承前句,描绘静和记娱h88景。晏殊在《踏莎行》词中云:“一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。”情境皆相似。两处都用了“却”字。却者,正也。此处是说昂首望去,一抹斜阳正照着阑干,颇有陶渊明“悠然见南山”的神韵,然而词人所见者不是南山,而是残花、斜阳,此中似寓有无可怎样如何的心境。

日暮了,斜阳正照着阑干,也恰是“双燕欲归时节”。此意平平说来,似不关连语,没要紧语。可是词不比诗,它每每用这样的说话,来调和气氛,缓冲节奏,陪衬感情。吴衡照《莲子居词话》云:“言情之词,必借景致映托,乃具深婉流美之感。”“燕子欲归”,乃系景语,它对下旬“银屏昨夜微寒”,恰恰起了一个铺垫和陪衬感化。双双紫燕即将归巢了,这个天气便兴起词人茕居无愣的感到。于是他想到昨夜醉后原是一小我独宿。一种凄惨意绪,落寞情怀,不禁油然而生。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面,偏偏说屏风有些严寒。寓情于景,蕴藉含蓄,令人低徊不尽。

此词之以是受到评论家们的同等称赏,主要在于它出现了一种与词人富显要达的出身相谐调的圆融镇定、安雅舒徐的风格。这种风格,是大年夜晏深挚的文化教化、敏锐细腻的书生气质与其平稳高贵的台阁职位地方相浑融的产物。在这首词里,涓滴找不到自宋玉以来书生们一直共有的衰飒伤感的悲秋情绪,有的只是在富贵闲适生活中对付节序更替的一种细致人微的体味与感触。抒怀主人公是在安雅闲适的相府庭园中安闲不迫地咀嚼品尝着暑去秋来那一光阴自然界变更给人之身心的牵动之感。这傍边,也含有因节序更替、岁月流逝而激发的一丝闲愁,但这闲愁是淡淡的、细柔的,以致是飘忽幽微若有若无的。作者经由过程对外物的描绘,将他在这情况中特有的生理感触舒徐平缓地宣泄出来,使全部意境十分轻婉感人。

这首词也是《珠玉词》中的名篇。它用精细的笔触和娴雅的情调,写削发生发火者这样的富贵雅致的文人在秋日刚来时的一种舒适而又略带无聊的感触。

扩展涉猎:晏殊诗词名句

1、一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。——《踏莎行》

2、当时轻别意中人,山长水远知何处。——《踏莎行》

3、朱弦悄,知音少。天若有情应老。——《喜迁莺》

4、劝君看图利名场,今古梦茫茫。——《喜迁莺》

5、急景流年都一瞬,旧事前欢,不免难免萦方寸。——《蝶恋花》

6、高楼目尽欲傍晚,梧桐叶上萧萧雨。——《踏莎行》

7、擅长春梦若干好多时,散似秋云无觅处。——《木兰花》

8、明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。——《蝶恋花》

9、池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声。——《破阵子》

10、六曲阑干偎碧树,杨柳风轻,展尽黄金缕。——《蝶恋花清明》

扩展涉猎:晏殊文学成绩

晏殊平生写了一万多首词,大年夜部分已散掉,仅存《珠玉词》136首。

《全宋诗》中收其诗160首、残句59句、存目3首。在《全宋文》中仅存散文53篇。

《东都事略》说他有文集240卷,《再起书目》作94卷,《文献通考》载《临川集》30卷,皆不传。传者惟《珠玉词》3卷。汲古阁并为1卷,为《宋六十名家词》之首集,计词131首。有清人所辑《晏元献遗文》行于世。世称“抚州八晏”(晏殊、晏几道、晏颖、晏富、晏京、晏嵩、晏照、晏方)。

晏殊在文学上有多方面的成绩和供献。他能诗、善词,文章典丽,书法皆工,而以词最为凸起,有“宰相词人”之称。他的词,接受了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风,创始北宋婉约词风,被称为“北宋倚声家之初祖”。他的词说话清丽,声调和谐,如其娴雅之情调、奔放之怀抱,及其写富贵而不陋俗、写艳情而不纤佻,写景重其精神,赋于自然物以生命,能将理性之思致,融入抒怀之叙写中,在伤春怨别之情绪内,体现出一种理性之检查及方案,在柔情锐感之中,走漏出一种圆融奔放之理性的不雅照,形成了自己的特色。其“无可怎样如何花落去,似曾了解燕归来”(《浣溪沙》)、“昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天际路”(《蝶恋花》)、“念兰堂红烛,心长焰短,向人垂泪”(《撼庭秋》)等佳句广为传布。他既是导宋词先路的一代词宗、江西词派的领袖,照样中国诗的一位多产书生。有清人所辑《晏元献遗文》行于世。

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