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【导语】《采薇》是《诗经小雅》中的一篇。历代注者关于它的写作年代说法不一。但据它的内容和其它历史纪录的订正大年夜约是周宣王期间的作品的可能性大年夜些。下面是无忧考网分享的小学古诗词华薇(节选)带拼音。迎接涉猎参考!

小学古诗词华薇(节选)带拼音

作者:佚名

朝代:宋朝

昔我往矣,杨柳依依。

x w wng y ,yng li y y 。

今我来思,雨雪霏霏。

jn w li s ,y xu fi fi 。

行道迟迟,载渴载饥。

hng do ch ch ,zi k zi j 。

我心悲哀,莫知我哀!

w xn bi shng ,m zh w i !

译文

回顾当初我脱离的时刻,连杨柳都与我依依惜别。

如今回来路途中,却纷繁扬扬下起了大年夜雪。

路途波折漫长难行走,又渴又饥真劳顿。

我心里不觉伤悲起来,没有人会相识我的苦楚的!

赏析

《采薇》是《诗经小雅》中的一篇。历代注者关于它的写作年代说法不一。但据它的内容和其它历史纪录的订正大年夜约是周宣王期间的作品的可能性大年夜些。周代北方的猃狁(即后来的匈奴)已十分刁悍,常常入侵华夏,给当时北方人夷易近生活带来不少劫难。历有不少周皇帝派兵防守边外和命将士出兵打败猃狁的纪录。从《采薇》的内容看,当是将士戍役劳还时之作。诗中唱出从军将士的艰辛生活和思归的情怀。

“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”让那一股绸缪的、深邃的、飘忽的情思,从风景画面中自然流出,蕴藉深永,味之无尽。

这四句诗被后人誉为《诗经》中的句子。这是写景记时,更是抒怀伤怀。这几句诗句里有着悲欣交集的故事,也仿佛是小我生命的寓言。是谁曾经在那个春景春色烂漫的春天里,在杨柳依依中送别我?而当我在大年夜雪飘飞的时刻经历九逝世平生返回的时刻,还有谁在等我?是《木兰辞》里亲人迎接的盛况,照样《十五从军征》里荒草萋萋的情景?分袂时的春景春色,回归时的大年夜雪,季候在变换,韶光在流逝,我们离别,我们归来,而在交往来交往去里,掉去了什么又获得了什么呢?没有谜底,只有漫天的飞雪中一个被沉重的相思和焦炙烧灼的又饥又渴的征人孤独的身影,步履和记娱乐怡情怎么样蹒跚地,战战兢兢地走向他不知道的未来。

鉴赏

《采薇》是《诗经小雅》中的一篇。历代注者关于它的写作年代说法不一。但据它的内容和其它历史纪录的订正大年夜约是周宣王期间的作品的可能性大年夜些。周代北方的猃狁(即后来的匈奴)已十分刁悍,常常入侵华夏,给当时北方人夷易近生活带来不少劫难。历有不少周皇帝派兵防守边外和命将士出兵打败猃狁的纪录。从《采薇》的内容看,当是将士戍役劳还时之作。诗中唱出从军将士的艰辛生活和思归的情怀。全诗分六章,前三章叠出,以采薇起兴写薇由作而柔而刚,而戍役军士远别家乡,恒久不归,思乡之情,忧心不已!作者写道:山薇啊,你抽芽了,诞生了,我们总该回家了吧!但转眼又是一年,我们都顾不上家室,这却是为何呢?为了猃狁入侵之故,我们连好好坐上一下子也来不及,也是为了猃狁之故。我们必要攻战!又到了采薇的时刻,薇叶长大年夜了,枝叶优柔,这下总该回家了吧!心里的忧伤如斯炽烈,为战事驱驰,我们戍和记娱乐怡情怎么样期不决,谁难替我们带旋里信!山薇长得粗壮刚健了,这下该回家了吧!已是阳春十月了!可是王事没完,还没法空隙,忧伤的心情好不苦楚,却无人相慰劳!四、五两章是写边关战事忙碌、首要:那盛开的花是什么?是棠棣之花。用花之盛起兴,喻出征军伍车马衣饰之盛:那好大年夜好大年夜的是什么?那是将士的军车,兵车既已驾起,战马高大年夜雄浑,战事频繁,队伍又要迁徙,岂敢假寓?驾着四匹举头高大年夜的公马,军将们坐在战车上,步兵们蔽依车后,战马威武雄浑,兵士手中的象骨的弓和鱼皮箭袋不时佩在身边,猃狁的侵战如斯强大年夜跋扈狂,马能不日日加强防范?这两章写的是猃狁的匈悍而周家队伍隆重年夜的军威,纪律严明,卒伍精强。然则戍役的生活也是艰辛而首要的,这些都是作者用写实的笔法来写的。第六章则笔锋一转,写出征人在旋里路上饱受饥寒,痛定思痛的哀悲伤情:想起出征之时,那依依杨柳,枝茂叶盛,而此时风雪归程,路远,天寒,又饥,又渴,可谓十分狼狈而又凄苦。晋人谢玄把“昔我往矣”四句论为三百篇中的诗句。在文学影响极大年夜。常为后世文人反复吟唱、仿效。因为《诗经》素以淳厚、朴素著称,这类如斯凄婉感人的作品确属不多。因而它便成了《诗经》抒怀作品的一个典范而为历代文学家所称赞。这首诗的主题是严肃的。猃狁的凶悍,周家军士严阵以待,作者以戍役军士的身份描述了以皇帝之命命将帅、遣戊役,捍卫中国,军旅的严肃威武,生活的首要艰辛。作者的爱国情怀是经由过程对猃狁的悔恨来体现的。更是经由过程对他们毋忝厥职的论述——“不遑启居”和记娱乐怡情怎么样、“不遑启处”、“岂敢假寓”、“岂不日戒”和他们心坎极端思乡的强烈比较来体现的。全诗再衬以感人的自然景物的描绘:薇之生,薇之柔,薇之刚,棠棣花开,依依杨柳,霏霏雨雪,都陪衬了军士们“日戒”的生活,心里却是思归的情愫,这里写的都是将士们真真实实的思和记娱乐怡情怎么样惟,忧伤的情调并不低落本篇作为爱国诗篇的代价,恰好相反是体现了人们的纯正朴实,通情达理的思惟内容和感情,也恰是这种纯粹的真实性,付与了这首诗富强的生命力和感染力。从写作上看,它和诗经的许多作品一样用以薇起兴的伎俩,加上章法、词法上重沓叠奏,使内容和情趣都得以层层铺出,垂垂深化,也增强了作品的音乐美和节奏感。全诗有记叙,有群情,有景物,有抒怀,有生理描绘,搭配错落有致,又十分就绪妥帖,是以《采薇》(节选)一篇确是《诗经》中的篇章之一。

扩展涉猎:《诗经》说话风格

《诗经》的说话不仅具有音乐美,而且在表意和修辞上也具有很好的效果。

《诗经》期间,汉语已有富厚的词汇和修辞手段,为书生创作供给了很好的前提。《诗经》中数量富厚的名词,显示出书生对客不雅事物有充分的熟识。《诗经》对动作描画的详细准确,注解书生详细细致的察看力和驾驭说话的能力。如《芣莒》,将采芣莒的动作分化开来,以六个动词分手加以表示:“采,始求之也;有,既得之也。”“掇,拾也;捋,取其子也。”“袺,以衣贮之而执其衽也。襭,以衣贮之而扱其衽于带间也。”(朱熹《诗集传》卷一)六个动词,光显活跃地描画出采芣莒的图景。后世常用的修辞手段,在《诗经》中险些都能找:夸诞如“谁谓河广,曾不容刀”(《卫风河广》),对比如“女也不爽,士贰其行”(《卫风氓》),对偶如“縠则异室,逝世则同穴”(《王风大年夜车》)等等。

《诗经》的说话形式形象活跃,富厚多彩,每每能“以少总多”、“情貌无遗”。但雅、颂与国风在说话风格上有所不合,雅、颂多半篇章运用严整的四言句,极少杂言,国风中杂言对照多。小雅和国风中,重章叠句运用得对照多,在大年夜雅和颂中则对照少见。国风顶用了很多语气词如“兮”、“之”、“止”、“思”、“乎”、“而”、“矣”、“也”等,这些语气词在雅、颂中也呈现过,但不如国风中数量浩繁,富于变更。国风中对语气词的驱遣妙用,增强了诗歌的形象性和活跃性,达到和记娱乐怡情怎么样了真切的田地。雅、颂与国风在说话上这种不合的特征,反应了期间社会的变更,也反应出创作主体身份的差异。雅、颂多为西周时期的作品,出自贵族之手,表现了“雅乐”的威仪典重,国风多为春秋时期的作品,有许多采自夷易近间,更多地表现了新声的自由旷达,对照靠近当时的白话。

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